站在21世纪第三个十年的最先，咱们对于时代的感受似乎正在发生扭捏。一方面，在新冠疫情影响内行、国外场地风浪幻化确当下，以分秒计的信息更新速率让咱们居于不朽的变动之中，时代每时每刻加快，数字被不休变调，新闻被不休翻转。另一方面，在民粹抓续崛起、社会抓续鉴别、情景抓续变暖的大势当中，对个体而言时代仿佛被拉长了，咱们浮滞于一种新的常态之中，对于来路去路均不甚恢弘。咱们于是希冀向时代求得对于时代的谜底，即向历史回望。 回望20世纪下半叶，80年代夹在立异历史与绽开历史之间、政事叙事与市集叙事之间，因其巨大的创造力和人命力而醒目着令东谈主眼花的私有光线。当哀痛80年代蔚然成风，另一种声息也出现了，不休辅导咱们80年代热诚的不成能类似与不值得类似，东谈主类学家项飚用鲁迅的“心里不禁起疑”刻画他对于80年代的热诚。夹在80年代和新世纪之间的，是一个被低估的十年；当“90后”一词从老一辈对年青东谈主的指代酿成更年青一辈对“老东谈主”的称号，咱们似乎还没能停驻对80年代的记忆和怅然，给以1990-2000这巨大变动的十年以填塞的存眷。 若是说80年代一再被重提的原因，在于走出了文革暗影、过问纠正绽开怀抱的中国和中国东谈主的解放与解放，在于李泽厚对个体存在与价值（而非弘大集体讲话）的强调成为某种精神召唤，那么在冷战遏抑后的90年代，中国的体制变革、经济发展、念念潮更替以至港澳归来，无疑通常有着非凡而进犯的意旨。在这十年中，中国东谈主正常生计教会的实在每一个方面，齐发生了巨大的改变——从下岗到下海，从单元到企业，从肯德基到买卖保障，从正常破钞到农民进城…… 在20世纪的临了一个十年中，在内行化席卷的大布景之下，中国的作事者一方面过问应付体制纠正、企业改制、饭碗由铁变回瓷的不吉、晦气和机遇，一方面自发或不自发地滑向充满着困惑、参差词语与无尽可能的市集之海。东北的阵痛与深圳的崛起山鸣谷应丑闻，农民工进城与三峡大坝侨民交汇流动，港澳归来、加入WTO与申奥反应了中国经济高速发展的期待与诉求，亦有国外政事的草蛇灰线隐埋其中。 文化方面，中国常识界走向了“念念想归隐丑闻，学术突显”的专科细分之路，80年代的时尚文体在某种经由上褪去了时尚的亮色，王朔和王蒙勤勉撕毁上流的面具，歌舞厅、游戏厅等“厅”在寻常巷陌出现，以《我爱我家》《渴慕》为代表的子民文化方兴未已，第五代导演正尝试在夹缝中寻找中国叙事的式样，现代艺术正向现代艺术转型，“艺术品市集”“策展东谈主”“双年展”“好意思术馆”等名词如连车平斗般在九十年代出现并流行。 前有査建英主编的《八十年代访谈录》和北岛主编的《七十年代》为东谈主们所熟知——试图通过一系列东谈主物的对话约略自述，复兴那两个风浪幻化的二十年中的社会情境、主要问题及价值不雅念。界面文化在2020年推出“90年代”专题，在哀痛80年代的海浪于今仍未式微之时，试图指导读者从社会、经济、文化等方方面面，重新意识阿谁深具迂回意味的、塑造了咱们当天生计基本样貌的90年代。 今天推出的是该系列的第八篇：《重返90年代之下岗潮——“铁饭碗”砸碎后，一代工东谈主的千里浮与迷濛》
